{"id":403105,"date":"2020-10-15T08:34:03","date_gmt":"2020-10-15T06:34:03","guid":{"rendered":"http:\/\/vincentians.com\/es\/?p=403105"},"modified":"2020-10-04T12:35:19","modified_gmt":"2020-10-04T10:35:19","slug":"santiago-masarnau-4b","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/vincentians.com\/es\/santiago-masarnau-4b\/","title":{"rendered":"Santiago Masarnau (4B)"},"content":{"rendered":"

4B EL ARTISTA: La colaboraci\u00f3n de Masarnau<\/strong><\/p>\n

A la vista de lo que hasta ahora se conoce por Quadrado y Esperanza, Masarnau tuvo una gran facilidad para tener amigos y hacerse apreciar por ellos. Ya se ha indicado la amistad con los Madrazo \u2014que le consideraban casi como de la familia\u2014y c\u00f3mo a trav\u00e9s de ellos se inici\u00f3 tambi\u00e9n su amis\u00adtad con Ochoa. \u00c9ste frecuentaba, probablemente desde que a los 18 a\u00f1os regres\u00f3 de Francia, termi\u00adnada su estancia de cinco a\u00f1os pensionado por Fernando VII, <\/strong>el c\u00edrculo art\u00edstico y literario que en su casa reun\u00eda don Jos\u00e9 de Madrazo, como se ha visto. Hab\u00eda obtenido Ochoa un empleo de ofi\u00adcial 2.\u00b0 en la Gaceta de Madrid, <\/em>dirigida a la saz\u00f3n por Alberto Lista desde enero de 1833. No es improbable que una recomendaci\u00f3n de Sebasti\u00e1n Mi\u00f1ano a Lista fuera ajena a esta colocaci\u00f3n de Ochoa, ni su r\u00e1pido ascenso a oficial 1.\u00b0 a los po\u00adcos d\u00edas, un a\u00f1o despu\u00e9s (15 de marzo de 1835) a redactor 2.\u00b0, y redactor 1.\u00b0 en septiembre. <\/em>Y hasta tal punto se aden\u00adtr\u00f3 en la familia Madrazo que en 1835 contrajo matrimonio con Carlota, una de las hijas. Mi\u00f1ano \u2014padre natural de Eugenio de Ochoa, seg\u00fan todos los indicios y testimonios\u00bb\u2014 lo notific\u00f3 a Reinoso en estos t\u00e9rminos: \u00abCreo haber dicho a Vm. que por fin Eugenio se encalabrin\u00f3 en casarse con la hija de Madrazo y ha sido necesario darle consen\u00adtimiento formal. Nunca tuvimos otra repugnancia que la de su corta edad, pero \u00e9sta era bastante para que recelemos que no sea m\u00e1s feliz que en los primeros a\u00f1os a lo m\u00e1s. Sin embargo, Dios le bendiga, y aqu\u00ed le ayudaremos todo lo que se<\/p>\n

\u00abEl Artista\u00bb comenz\u00f3 a publicarse el 4 de enero de 1835; era semanal, pero los ejemplares no lle\u00advaban fecha, por lo que en caso necesario hay que deducirla por acontecimientos (estrenos, defuncio\u00adnes, nombramientos…) a los que se hace referencia en la revista. En la Introducci\u00f3n que redact\u00f3 J. Si\u00adm\u00f3n D\u00edaz para este primer volumen de los Indices de publicaciones peri\u00f3dicas <\/em>nos da a conocer a Eugenio de Ochoa y a Federico Madrazo como fundadores y editores de \u00abEl Artista\u00bb: Ochoa para la parte literaria, Madrazo para la art\u00edstica.<\/p>\n

Un art\u00edculo publicado por Ochoa en el \u00abSemi\u00adnario Pintoresco Espa\u00f1ol\u00bb un a\u00f1o despu\u00e9s puede muy bien explicar el nacimiento de \u00abEl Artista\u00bb. Dec\u00eda: \u00abUno de los rasgos m\u00e1s caracter\u00edsticos del estado actual de Espa\u00f1a, y por actual entendemos no s\u00f3lo el del momento, sino el de muchos a\u00f1os a esta parte, es la falta de actividad de todos los ramos que abraza la inteligencia humana. Al paso que en las dem\u00e1s naciones cultas de Europa el movimiento cultural progresa con una velocidad incre\u00edble, poco menos que nulo es \u00e9ste en nuestro suelo, y para colmo de desgracia hay razones muy poderosas para que esto sea as\u00ed: hay obst\u00e1culos muy dif\u00edciles de remover y que por muchos a\u00f1os detendr\u00e1n su marcha a pesar de los vigorosos es\u00adfuerzos del gobierno y de los escritores ilustrados (…) Sin la protecci\u00f3n inmediata del gobierno no puede subsistir con decoro un artista por grande que sea su m\u00e9rito (…); las bellas artes son, con la literatura, la expresi\u00f3n m\u00e1s exacta de la sociedad a que pertenecemos\u00bb\u00bb.<\/em><\/p>\n

Desde luego, todos, o una gran parte de los concurrentes a las tertulias art\u00edsticas de don Jos\u00e9 de Madrazo intervinieron en \u00abEl Artista\u00bb con sus colaboraciones, aunque, naturalmente, no todos en igual medida. Por supuesto el que llev\u00f3 el peso de la revista fue Eugenio de Ochoa (su hermano Jos\u00e9 Augusto colabor\u00f3 tambi\u00e9n, a pesar de ser todav\u00eda m\u00e1s joven. Eugenio contaba apenas veinte a\u00f1os); Jos\u00e9 de Negrete, conde de Campo Alange, fue tambi\u00e9n otro de los m\u00e1s asiduos colaborado\u00adres, as\u00ed como Valent\u00edn Carderera y Santiago Ma-sarnau, que se ocup\u00f3 de la cr\u00edtica musical y escri\u00adbi\u00f3 con gran frecuencia. Espronceda, Zorrilla. Pe\u00addro Madrazo y su padre don Jos\u00e9, y por supuesto Federico, Musso y Valiente, Nicomedes P. D\u00edaz, Jacinto Salas y Quiroga, Lista, Gallego, Bartolom\u00e9 J. Gallardo, Leopoldo Augusto Cueto, Luis Gon\u00adz\u00e1lez Bravo, Gabriel Garc\u00eda Tassara son algunos de los m\u00e1s conocidos nombres que integraron aquella joven y espl\u00e9ndida plantilla de colaborado\u00adres, con Bret\u00f3n de los Herreros, pero sin Larra.<\/p>\n

Masarnau estuvo comprometido en la empresa desde el principio. Tambi\u00e9n \u00e9l hab\u00eda creado sus reuniones en su casa de Hortaleza, donde los do\u00admingos interpretaba composiciones de cl\u00e1sicos y suyas propias. \u00abEl Artista\u00bb se prepar\u00f3 con tiempo. A fines de 1834 estaba en la imprenta el original del primer n\u00famero, en el que colabor\u00f3 ya Masar-nau con un comentario al \u00abDon Juan\u00bb de Mozart, aunque hubo alguna dificultad para su publicaci\u00f3n seg\u00fan se aprecia por esta carta de Ochoa:<\/p>\n

Amigo Santiago:<\/p>\n

Mucho he sentido hoy no haber podido ver a Vm. para hablarle de su art\u00edculo de \u00abDon Juan\u00bb. Todos nos hemos llevado un gran chasco acerca de las materias que caben en un n\u00famero del \u00abArtista\u00bb, y as\u00ed ha sido preciso dividir todos los art\u00edculos; en todos pone al fin se continuar\u00e1, <\/em>y esto no obstante apenas queda sitio para el Don Juan. He logrado, en fin, que lo pongan en letra peque\u00f1a como la del prospecto, y as\u00ed po\u00addr\u00e1 ir entero; pero me ha dicho el regente que aun as\u00ed sobran algunas l\u00edneas, no s\u00e9 si sabe \u00e9l a punto fijo cu\u00e1ntas, pero ma\u00f1ana temprano lo sabr\u00e1 y ser\u00e1 menester que Vm. se pase por la imprenta y vea de acortarlo en los sitios que le parezca. Yo hubiera acortado de buena gana otras materias, pero ya est\u00e1n en prensa y es imposible.<\/p>\n

La imprenta es la de Sancha, calle de la Con\u00adcepci\u00f3n Jer\u00f3nima. Le espero a Vm. en mi casa hasta las 9, e iremos juntos para ayudarle a Vm. en lo que me sea posible.<\/p>\n

Haga Vm. por no faltar, pues es esto de la mayor importancia; tambi\u00e9n corregir\u00e1 Vm. sus pruebas.<\/p>\n

Desea el se\u00f1or Madrazo, en cuya casa escribo a Vm., saber si ha recibido Vm. carta de Perico y unos versos en ella. Si es as\u00ed, haga Vm. el gusto de llev\u00e1rmelos ma\u00f1ana cuando vaya a mi casa.\u2014De Vm. afmo., Eugenio de Ochoa.<\/p>\n

Contra-orden: Si hay carta y versos de Perico env\u00ede Vm. con Juan esta noche los \u00faltimos, y si puede, la primera, porque as\u00ed lo desea don Jos\u00e9’.<\/p>\n

Los versos de Pedro Madrazo que su padre don Jos\u00e9 supon\u00eda haber enviado a Masarnau son, pro\u00adbablemente, los de la composici\u00f3n que con el t\u00edtulo de Queja <\/em>se public\u00f3 en la segunda entrega de la revista.<\/p>\n

Por lo que respecta al Don Juan <\/em>debi\u00f3 encontrar Masarnau \u2014y a\u00fan m\u00e1s Ochoa\u2014 alguna dificultad. No pudo llevarse a efecto la intenci\u00f3n de Ochoa: sali\u00f3 con la misma letra que el resto de la revista, pero con el mismo t\u00edtulo (Don Juan) <\/em>Masarnau escribi\u00f3 hasta tres art\u00edculos. La \u00f3pera de Mozart se hab\u00eda representado en Madrid. \u00abPero habiendo advertido el efecto que ha producido en muchos el mal \u00e9xito del Don Juan, <\/em>las opiniones tan des\u00adcarriadas que ha dado lugar, el atrevimiento con que la ignorancia critica y hasta la burla de un nombre tan respetable como el de Mozart, ese genio sublime…\u00bb llev\u00f3 a Masarnau a aclarar ideas.<\/p>\n

Continuaba el art\u00edculo en la 2.a<\/sup> entrega, y propon\u00eda dos criterios para juzgar el valor de una pieza de m\u00fasica o el de una obra de arte: \u00abPara apreciar el m\u00e9rito de una obra es indispensable tener conoci\u00admientos en el arte a que pertenece; cuanto m\u00e1s sublime sea la obra, tanto mayores deben ser los conocimientos necesarios para apreciarla\u00bb. Prose-p,tr\u00eda la defensa del Don Juan <\/em>\u2014en realidad, una objetiva defensa de Mozart, por quien sent\u00eda una verte admiraci\u00f3n\u2014, que todav\u00eda prosigui\u00f3 m\u00e1s adelante por causa de una cr\u00edtica aparecida en \u00abLa Revista\u00bb, en la que se impugnaban los dos prime\u00adros art\u00edculos de Masarnau, llegando el cr\u00edtico a decir que \u00abla m\u00fasica vieja, por buena que sea, entorpece el o\u00eddo, lo mortifica y fastidia, sirviendo de narc\u00f3tico para reconciliar el sue\u00f1o\u00bb.<\/p>\n

Naturalmente Masarnau, sin perder la mesura, se opuso a semejante despectiva afirmaci\u00f3n (el cr\u00edtico era probablemente un profesor del Conser\u00advatorio), y m\u00e1s refiri\u00e9ndose a Mozart: \u00abYo he dicho \u2014escribi\u00f3 Masarnau\u2014 que Mozart era un coloso, y no me he acordado de los brazos de hierro que le quieren agregar\u00bb. \u00abS\u00e9 muy bien a\u00f1ad\u00eda\u2014 c\u00f3mo se escribi\u00f3 Don Juan, <\/em>la amalga\u00adma de los cantos italianos con la armon\u00eda alema\u00adna…\u00bb\u00bb. En resumen: la admiraci\u00f3n de Masarnau por Mozart \u2014un cl\u00e1sico\u2014 en pleno periodo rom\u00e1n\u00adtico no dej\u00f3 de escandalizar, aunque esto a \u00e9l le importaba muy poco. Ten\u00eda raz\u00f3n Pedro de Ma-drazo cuando en su semblanza de Masarnau alud\u00eda a los tres estilos de Masarnau, el \u00faltimo de los cuales era \u00abpuramente alem\u00e1n\u00bb, que quiz\u00e1 comen\u00adz\u00f3 por su admiraci\u00f3n de la obra de Mozart y se consolid\u00f3 con el trato que tuvo en Londres con compositores alemanes, con los que mantuvo sin\u00adcera amistad.<\/p>\n

La que naci\u00f3 entre Ochoa y Masarnau se hizo \u00edntima por el continuo trato con ocasi\u00f3n de \u00abEl Artista\u00bb. Del vuesa merced se pas\u00f3 pronto al t\u00fa: \u00abAmigo Santiago: corrige con cuidado esas prue\u00adbas, y si sales d\u00e9jalas a la Dominga, porque dir\u00e9 en la imprenta que vayan por ellas a tu casa. Si t\u00fa puedes llevarlas, tanto meglio.\u2014Eugenio\u00bb\u00bb. <\/em>Si de esta breve esquela no se puede deducir de qu\u00e9 art\u00edculo eran las pruebas, m\u00e1s f\u00e1cil es averiguar la referencia de otra nota de Ochoa a Masarnau, tambi\u00e9n sin fecha: \u00abCaro m\u00edo: Ya viste lo que dije de Paganini en el n\u00famero pasado. Ah\u00ed te env\u00edo un art\u00edculo de Jules Jamin, en el feulleton <\/em>de ese pe\u00adri\u00f3dico, para que hagas un articulejo para el do-mingo.\u2014\u00bfTendr\u00e1s la alta bondad de entregar a mi criado, envuelto en un pa\u00f1uelo, tu bata, para hacerme otra igual? Te lo agradecer\u00eda tu amigo, Eugenio\u00bb.<\/p>\n

En el tomo II, 167 y siguientes de \u00abEl Artista\u00bb, hab\u00eda publicado Masarnau una necrolog\u00eda de Pa\u00adganini, fallecido a causa del c\u00f3lera. \u00abCon raz\u00f3n podr\u00e1n exclamar todos los filarm\u00f3nicos del mun\u00addo, los artistas todos: desapareci\u00f3 para siempre de entre nosotros el fen\u00f3meno del siglo\u00bb. El gran Paganini \u2014como le llamaba\u2014, siendo \u00abdue\u00f1o de un inmenso caudal (se asegura que dej\u00f3 siete mi\u00adllones de francos) vivi\u00f3 siempre en la mayor estre\u00adchez, com\u00eda mal, vest\u00eda mal, y se alojaba pobre\u00admente. \u00bfPor qu\u00e9? Nadie lo sabe\u00bb. En el n\u00famero siguiente \u2014correspondiente al 11 de octubre de 1835\u2014 Eugenio de Ochoa en \u00abReflexiones sueltas\u00bb (en realidad, ven\u00edan firmadas por \u00abLos editores y redactores de \u00abEl Artista\u00bb\u00bb) escrib\u00eda: \u00abAnuncia\u00admos en el anterior (aunque d\u00e1ndola por segura…) la muerte del grande, del incomparable Paganini; ahora parece que aquella noticia fue falsa, y que Paganini vive\u00bb. La breve carta de Ochoa a Masar-nau debe, pues, fecharse en la semana que va entre el 4 y el 11 de octubre.<\/p>\n

Casi a los cuatro meses de aparecer \u00abEl Artis\u00adta\u00bb, una carta de Gomis de 23 de abril, junto con la buena noticia de haber comenzado los ensayos del Portefaix <\/em>(la \u00f3pera que realmente consagr\u00f3 a Gomis), daba otras que hicieron entrar en cuidado a Masarnau: \u00abLas fuerzas me faltan \u2014escribi\u00f3\u2014; mi mal ha anodado mi f\u00edsico, en t\u00e9rminos que no vale dos sueldos, aunque el semblante es mejor que nunca; y si la voz me volviese, cierto que yo no me quejar\u00eda; pero no vuelve, y su falta ha irritado tanto mis nervios que estoy intratable (…) Ya ve usted que es un gusto. Pues m\u00e1s tarde, cuando vengan las repeticiones a grande orquesta, \u00a1yo que no tengo \u00e1nimo ni para corregir una nota! \u00a1Dios me asista, pues bien lo necesito!\u00bb\u00bb. Masarnau no dej\u00f3 de aprovechar la ocasi\u00f3n para hacer eco del \u00e9xito de su entra\u00f1able amigo, escribiendo en \u00abNo\u00adticias musicales\u00bb: \u00abVive en Par\u00eds hace ya algunos a\u00f1os un profesor natural de Valencia, de nombre Jos\u00e9 Melchor Gomis. Hombre es \u00e9ste dotado de raro genio y de laboriosidad suma (…). Luchando siempre con su mala suerte, su poca salud y aun a veces su escasa fortuna, esta alma de fuego no ha cesado de producir sin embargo continuamente bell\u00edsimas cosas (…) Nuestro objeto al presente es s\u00f3lo dar noticia de la \u00faltima \u00f3pera suya, que con gran aceptaci\u00f3n se ha ejecutado en el teatro Fey-deau de Par\u00eds por el verano pasado. Le Portefaix, <\/em>que as\u00ed se llama (…) ha llamado la atenci\u00f3n del mundo m\u00fasico de Par\u00eds. Los papeles franceses le han prodigado grandes encomios; en Alemania es probable se haya ejecutado ya, seg\u00fan noticias del estado que llevan los ensayos \u00a1y en Espa\u00f1a, pa\u00eds nativo del autor, ni aun se sabe casi que tal obra existe! \u00bfNo es de sentir, repetimos, y no nos can\u00adsaremos de repetirlo, este abandono, esta frialdad, tan profunda indiferencia?\u00bb\u00bb.<\/p>\n

Al dato de que en Alemania le hab\u00edan pedido la partitura, Gomis a\u00f1ad\u00eda que \u00aben Estocolmo co\u00admenz\u00f3 a ensayarse muy luego\u00bb. El libreto de Scri-he fue la causa de que la \u00f3pera no luciera lo que merec\u00eda la partitura. \u00abEl poema era de Scribe, que es el mejor poeta franc\u00e9s; el poema se ha vuelto malo desde el momento que deb\u00eda servirme a m\u00ed\u00bb, escribi\u00f3 Gomis; pero se equivocaba al valorar de tal modo a Scribe, si hemos de creer a Ochoa que, en materia de literatura merece m\u00e1s cr\u00e9dito, y que terminaba un art\u00edculo \u2014De la rutina\u2014 <\/em>con estas pa\u00adlabras: \u00abPidamos, pues, al cielo, como don singular que nos libre del c\u00f3lera morbo, de la guerra civil, de las piececitas de Scribe, y sobre todo de la rutina\u00bb\u00bb.<\/p>\n

Mientras Gomis se debat\u00eda entre la ilusi\u00f3n, la penuria y la enfermedad, Masarnau segu\u00eda con regularidad sus colaboraciones en \u00abEl Artista\u00bb. En total se registran las siguientes:<\/p>\n

Don Juan: I, 11.<\/p>\n

Don Juan: I, 22.<\/p>\n

Los dos F\u00edgaros: I, 65.<\/p>\n

Respuesta a una impugnaci\u00f3n de su art\u00edculo \u00abLos dos F\u00edgaros\u00bb: 1, 107.<\/p>\n

Real Conservatorio de M\u00fasica Mar\u00eda Cristina: I, 207.<\/p>\n

M\u00fasica. Catherine de Guisa: 1, 219.<\/p>\n

M\u00fasica sagrada. Exequias del Excmo. Sr. duque de S. Fernando: I, 239.<\/p>\n

M\u00fasica sagrada: Gran funci\u00f3n anual en la Catedral de S. Pablo, Londres: I, 274.<\/p>\n

Nueva representaci\u00f3n de Parisina d’Este: I, 311.<\/p>\n

Otello: II, 23.<\/p>\n

La Casa dishabitata: II, 58.<\/p>\n

Concierto vocal e instrumental: II, 83.<\/p>\n

\u00a1Pobre Mar\u00eda!: II, 100.<\/p>\n

La Muda de Portici: II, 151.<\/p>\n

Paganini: II, 167.<\/p>\n

Bellini: II, 190.<\/p>\n

Il Castello di Kenilworth: II, 203.<\/p>\n

Norma: II, 262.<\/p>\n

El Barbero de Sevilla: III, 22.<\/p>\n

Necrolog\u00eda (Jos\u00e9 Mar\u00eda Cruz): III, 85.<\/p>\n

Concierto de don Estanislao Ronci: III, 116.<\/p>\n

M\u00fasica sagrada: III, 131.<\/p>\n

M\u00fasica de piano: III, 151.<\/p>\n

Los Hugonotes: III, 158.<\/p>\n

Margarita de Anjou: III, 149.<\/p>\n

Fue de los m\u00e1s asiduos colaboradores (el terce\u00adro por el n\u00famero de colaboraciones). Pese a su escaso volumen (no sol\u00eda sobrepasar las dos p\u00e1gi\u00adnas), los ep\u00edgrafes de cr\u00edtica musical constituyen uno de los testimonios m\u00e1s convincentes del esp\u00ed\u00adritu moderno y cosmopolita que animaba a los redactores de \u00abEl Artista\u00bb. En este caso concreto la responsabilidad incumbe casi exclusivamente al pianista y compositor Santiago Masarnau que, se\u00adg\u00fan se vio, durante su estancia en Par\u00eds y Londres se hab\u00eda familiarizado con todas las corrientes mu\u00adsicales (italiana con su amistad con Rossini y Be-Ilini, francesa con la de Meyerbeer, y alemana con la de Schlessinger). En efecto, no era \u00abMasarnau un italinizante fan\u00e1tico, como la mayor\u00eda de sus contempor\u00e1neos espa\u00f1oles; por el contrario, la in\u00adfluencia de la m\u00fasica francesa \u2014la de Meyerbeer, por ejemplo\u2014 y la alemana estaba presente en sus obras y en sus gustos mucho antes de que el p\u00fabli\u00adco madrile\u00f1o m\u00e1s sagaz aplaudiera Robert le Dia-ble <\/em>y de que el m\u00e1s mostrenco pateara el Don Giovanni <\/em>de Mozart\u00bb\u00bb.<\/p>\n

La cr\u00edtica de Masarnau era inteligente y refleja\u00adba sus conocimientos musicales, teniendo en cuenta las peculiaridades de cada \u00f3pera. No era aficio\u00adnado a las controversias, pero no sol\u00eda utilizar un despectivo silencio ante las cr\u00edticas de sus contra\u00addictores; con todo, sus respuestas sol\u00edan acomo\u00addarse al tono de la cr\u00edtica. Un ejemplo ya se men\u00adcion\u00f3 antes con el tercer t\u00edtulo sobre el Don Juan <\/em>de Mozart replicando a las cr\u00edticas que se hicieron a los dos primeros que escribi\u00f3. Otro ejemplo pue\u00adde mostrar su talento con ocasi\u00f3n del art\u00edculo Los dos F\u00edgaros, <\/em>de Mercadante, publicado en el n\u00fame\u00adro de \u00abEl Observador\u00bb de 23 de febrero de 1835, en el que los t\u00e9rminos utilizados por el contradic\u00adtor no eran precisamente corteses: \u00ab\u00a1Cu\u00e1ntas co\u00adsas habr\u00eda que decir a este se\u00f1or! \u2014dec\u00eda\u2014. \u00bfEs posible que un hombre como \u00e9l, que ha viajado y no como un cofre, que sabe algo de m\u00fasica, siente el desprop\u00f3sito de que Mercadante no atin\u00f3 el g\u00e9nero espa\u00f1ol <\/em>para hacer \u00f3pera? (…) La base que establece el articulista de que cada naci\u00f3n tiene su g\u00e9nero de m\u00fasica <\/em>es absolutamente falsa (…) Este escritor (Mercadante) <\/em>recomendable oy\u00f3 en Espa\u00ad\u00f1a toda su m\u00fasica caracter\u00edstica, lo que quiz\u00e1 no le habr\u00e1 sucedido al pianista censor con ser espa\u00ad\u00f1ol (…) Estoy persuadido de que o no entiende de m\u00fasica, o no oy\u00f3 Los dos F\u00edgaros <\/em>que con tanta ligereza discurre sobre ella (…) R\u00e9stame hacer pre\u00adsente al articulista que somos muchos a negar esas bellezas colosales <\/em>que dice contiene la m\u00fasica sa\u00adgrada de nuestros tiempos\u00bb.<\/p>\n

En la entrega IX de \u00abEl Artista\u00bb, correspon\u00addiente al 1 de marzo, Masarnau se mostr\u00f3 muy parco en su respuesta. Simplemente expuso sola\u00admente que dir\u00eda que, entrado y aparte no teniendo yo mi tiempo de sobra, es imposible que me entre\u00adtenga en contestar a todo el que solapado bajo tal o cual nombre supuesto se presente en un peri\u00f3di\u00adco a rebatir mis art\u00edculos de \u00abEl Artista\u00bb con los conocimientos necesarios para hacerlo, o sin ellos; con el lenguaje propio de un caballero, o con el de quien no sabe respetar al p\u00fablico ni respetarse a s\u00ed mismo. Las personalidades no me hieren: las des\u00adprecio alt\u00edsimamente; pero no me estimo en tan poco que crea deber entrar en contestaciones con quien, sea por ignorancia, sea por malicia, o por las dos cosas reunidas, se expresa en los t\u00e9rminos del que se firma Un Malague\u00f1o.<\/em><\/p>\n

Calle en buena hora su nombre el que trate de impugnarme, si quiere callarlo (aunque no sea f\u00e1\u00adcil de adivinar el motivo que pueda haber para ello); pero al menos me parece que tengo derecho a esperar que sepa m\u00fasica y que escriba con el decoro debido.\u2014S. <\/em>de Masarnau\u00bb.<\/p>\n

\u00abEl Artista\u00bb sobrevivi\u00f3 hasta marzo de 1836. Dos meses despu\u00e9s ca\u00eda el ministerio de Mendiz\u00e1bal, que no hab\u00eda resuelto ninguno de los proble\u00admas a cuya soluci\u00f3n se hab\u00eda comprometido, ex\u00adcepto la obtenci\u00f3n de alg\u00fan dinero por el despojo de los bienes de las \u00d3rdenes religiosas que hab\u00eda disuelto para este fin. Sus consecuencias fueron desastrosas para el patrimonio art\u00edstico, y \u00abEl Ar\u00adtista\u00bb lo acus\u00f3 en un art\u00edculo de Pedro de Madrazo, cuyo t\u00edtulo era ya expresivo del contenido: Demolici\u00f3n de conventos. <\/em>Se lamentaba de la p\u00e9rdi\u00adda de monumentos tales como San Felipe el Real, La Merced, La Trinidad, \u00aby otros de m\u00e9rito, con cuya desaparici\u00f3n se convertir\u00e1 la Corte de Espa\u00ad\u00f1a en un extenso lugar\u00f3n\u00bb; sobre todo sent\u00eda la destrucci\u00f3n de San Felipe el Real, \u00abcuya b\u00f3veda era de Herrera\u00bb, as\u00ed como \u00abla espantosa quema todav\u00eda reciente del suntuoso pante\u00f3n de Po-blet\u00bb50<\/sup>. Tanta importancia dio a este art\u00edculo de Pedro Madrazo \u00abEl Artista\u00bb que contravino una de sus principales caracter\u00edsticas: la de la origi\u00adnalidad de sus colaboraciones, hasta el punto que consider\u00f3 oportuno justificarse ante los lecto\u00adres.<\/p>\n

Durante su estancia en Espa\u00f1a entre sus dos etapas en el extranjero, Masarnau estuvo presente en todos los ambientes culturales. Cult\u00edsimo en el conocimiento de la literatura (Pedro de Madrazo hizo referencia a los estudios \u00abque constantemente ha hecho sobre la literatura espa\u00f1ola, inglesa, fran\u00adcesa, italiana y aun alemana\u00bb), se cont\u00f3 entre los socios fundadores del Ateneo de Madrid y del Liceo Art\u00edstico y Literario. Y como resulta l\u00f3gico, tambi\u00e9n en los eventos familiares de la familia Madrazo. Precisamente con motivo del d\u00eda del santo de don Jos\u00e9, su yerno Eugenio Ochoa quiso obsequiarle y solicit\u00f3 la ayuda de Masarnau:<\/p>\n

Caro James: Como ma\u00f1ana son los d\u00edas de don Jos\u00e9, pensamos obsequiarle regal\u00e1ndole un palco bajo para la \u00f3pera; dime, pues, con toda franqueza al momento si te ser\u00e1 posible obte\u00adnerle de Piermarini, porque como en mi vida le ech\u00e9 paja ni cebada… En fin…<\/p>\n

Quiero que, si no puedes o no tienes bastante franqueza con \u00e9l para ped\u00edrselo y obtenerlo, me lo digas a vuelta de correo, <\/em>para en este caso escribirle yo, o presentarme en su casa e intrigar <\/em>porque admita mi demanda.<\/p>\n

Cont\u00e9stame pues, en el acto, porque tengo entendido que a la una ser\u00e1 ya tarde.\u2014Tuyo, Eugenio. Hoy, 18\/36.<\/p>\n

No fue s\u00f3lo \u00abEl Artista\u00bb la \u00fanica publicaci\u00f3n en la que colabor\u00f3 Masarnau. En \u00abNo me olvides\u00bb, la revista fundada y dirigida por Jacinto Salas y Qui-roga (con quien hab\u00eda coincidido ya en \u00abEl Artis\u00adta\u00bb), vio la luz el art\u00edculo sobre M\u00fasica sagrada. Gran funci\u00f3n anual en la catedral de San Pablo, en Londres, <\/em>donde ni\u00f1os de las 237 escuelas de las parroquias de Londres, en n\u00famero de seis u ocho mil, cantaron salmos un jueves determinado, resul\u00adtando un espect\u00e1culo de tal grandiosidad que Haydn, que lo presenci\u00f3 alguna vez, dijo que \u00ablos hombres no pueden disfrutar de otro alguno sobre la tierra que le sea comparable\u00bb.<\/p>\n

Federico Su\u00e1rez<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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A la amistad con los grandes m\u00fasicos de su \u00e9poca, un\u00eda la de literatos y cient\u00edficos por su \u00abcaudal de conocimientos en la\u2026","rel":"","context":"En \u00abSantiago Masarnau\u00bb","block_context":{"text":"Santiago Masarnau","link":"http:\/\/vincentians.com\/es\/category\/la-familia-vicenciana\/la-familia-vicenciana-en-los-altares\/venerables-y-siervos-de-dios\/santiago-masarnau\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/vincentians.com\/es\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2016\/09\/anyos-vida-vicente.jpg?fit=1200%2C630&resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/vincentians.com\/es\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2016\/09\/anyos-vida-vicente.jpg?fit=1200%2C630&resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/vincentians.com\/es\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2016\/09\/anyos-vida-vicente.jpg?fit=1200%2C630&resize=525%2C300 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/vincentians.com\/es\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2016\/09\/anyos-vida-vicente.jpg?fit=1200%2C630&resize=700%2C400 2x, https:\/\/i0.wp.com\/vincentians.com\/es\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2016\/09\/anyos-vida-vicente.jpg?fit=1200%2C630&resize=1050%2C600 3x"},"classes":[]},{"id":403109,"url":"http:\/\/vincentians.com\/es\/santiago-masarnau-5a\/","url_meta":{"origin":403105,"position":2},"title":"Santiago Masarnau (5A)","author":"Mitxel Olabu\u00e9naga","date":"19\/10\/2020","format":false,"excerpt":"SEGUNDA ESTANCIA EN EL EXTRANJERO En realidad fue \u00e9ste el tercer viaje y estancia de Masarnau, pues \u2014como se vio antes\u2014 estuvo algo m\u00e1s de un a\u00f1o fuera desde su regreso a Espa\u00f1a en 1829. 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